雍正皇帝是一位頗負(fù)盛名的君主，為人處事嚴(yán)謹(jǐn)苛刻，在歷史上的評(píng)價(jià)褒貶不一。但是他個(gè)人學(xué)養(yǎng)豐富，雅好文玩器物，且熱衷瓷藝，于皇子時(shí)期即在雍王府內(nèi)設(shè)置作坊燒制瓷器。
雍正即位之后，承襲康熙時(shí)期的基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展陶瓷，以其獨(dú)特的審美眼光要求御窯產(chǎn)品的品質(zhì)，彩繪瓷即在皇帝的重視之下蓬勃發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)新的風(fēng)格。本文選取斗彩、琺瑯彩、五彩及粉彩等五件作品，介紹雍正彩繪瓷的概況。
一、清雍正斗彩
斗彩興起于明代時(shí)，顏色種類較少，到了康熙時(shí)期開(kāi)始增添藍(lán)色和黑色等低溫釉上彩料，雍正之后隨著粉彩盛行，引入粉彩色料，使呈色更加多元。
圖一為清雍正時(shí)期的斗彩花卉紋如意耳蒜頭口瓶，瓶口小而圓，其下外擴(kuò)為圓鼓形的瓶頭，頸部收束并有凸棱，肩部圓緩向下傾斜，腹部圓闊如鼓，底部收窄并有圈足，肩上附加如意形雙耳，圈足內(nèi)部書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”六字二行雙圈青花楷書(shū)款。
瓶身表面布滿回紋、折枝花卉、卷草、朵花、蕉葉、如意云頭、勾蓮紋、蓮瓣框及瓔珞等紋樣。所有紋飾先用鈷料在胎體上勾勒輪廓，施透明釉高溫?zé)汕嗷ň€，再于線內(nèi)填入紅、紫、黃、藍(lán)、綠等色料，低溫?zé)瞥杉y。
由于釉上彩部分加入了粉彩彩料，與早期的五彩顏色相較之下，顯得粉嫩柔和、清淡雅致，是雍正斗彩的特色。
二、清雍正琺瑯彩
琺瑯彩創(chuàng)燒于康熙晚期，當(dāng)時(shí)所用的琺瑯料由國(guó)外進(jìn)口，紋飾題材以色地花卉為主，風(fēng)格近似金屬琺瑯器。到了雍正時(shí)期，本土彩料煉制成功，紋飾題材與布局也大幅改變，呈現(xiàn)嶄新的風(fēng)格。
圖二為清雍正時(shí)期的琺瑯彩歲寒三友圖盤(pán)，盤(pán)口外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，盤(pán)腹略淺，底下具有圈足，圈足內(nèi)部用鈷料書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”六字二行青花雙圈楷書(shū)款。
瓷盤(pán)內(nèi)部繪畫(huà)一株松樹(shù)，枝干曲折遒勁，松針簇生成團(tuán)，一株梅樹(shù)斜倚而上，枝頭綻放朵朵梅花，其下繪畫(huà)青竹，茂密的竹葉郁郁蒼蒼，三者合成一幅“歲寒三友”圖。紋飾以褐、黑、綠、紅、黃等色調(diào)為主，做深淺濃淡之變化，筆觸生動(dòng)自然。
紋飾之外有大面積的留白，留白處用墨彩題寫(xiě)詩(shī)句，詩(shī)句上下共有胭脂彩三印章，深具傳統(tǒng)中國(guó)文人詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的雅致，是雍正時(shí)期的典型風(fēng)格。
三、清雍正五彩
五彩在康熙時(shí)期發(fā)展到高峰，繪畫(huà)精細(xì)，色彩眾多，產(chǎn)量十分豐富。到了雍正時(shí)期雖然不以五彩為主流，生產(chǎn)較少，但是品質(zhì)極佳，而且具有當(dāng)代特征。
例如圖三為清雍正時(shí)期的五彩人物紋碗，此器的碗口略直，器壁以斜緩的弧度向下收窄，碗腹略深，器底具有圈足，圈足內(nèi)部用鈷料書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”六字三行青花雙圈楷書(shū)款。
碗的外壁繪畫(huà)一位老者，身著右衽長(zhǎng)衫，曲肘斜靠在松樹(shù)上，老者身旁錯(cuò)落幾個(gè)洞石，整體顏色由褐、綠、藍(lán)、黑所組成，配色頗為清雅，在大范圍的留白襯托下，呈現(xiàn)俊秀的風(fēng)格。
四、清雍正粉彩
粉彩是受到琺瑯彩影響所產(chǎn)生的新彩瓷，清代康熙晚期開(kāi)始燒造，到了雍正時(shí)期蓬勃發(fā)展，成為此時(shí)的主流品類。
例如圖四為清雍正時(shí)期的粉彩折枝花卉紋碗，此器的碗口略敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，碗腹略深，底下具有圈足，圈足內(nèi)部用鈷料書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”六字二行青花雙圈楷書(shū)款。
碗的外壁分布牡丹、罌粟、荷花及海棠等四種折枝花卉，花朵由胭脂紅、粉紅、黃色及紫色顏料繪畫(huà)，莖部以紫色、淺綠及黃綠等色料勾繪，局部加上黑褐色點(diǎn)畫(huà)出細(xì)枝的立體感，葉片為青綠或黃綠色，并用黑褐色線紋表示葉脈。
由于粉彩料里加了玻璃白粉，可以調(diào)出色彩的濃與淡，還具有粉嫩柔和的效果，隨著精細(xì)的筆觸勾、畫(huà)、點(diǎn)、染，鋪陳出清雅柔麗、鮮妍脫俗的美感。
五、清雍正粉彩
玻璃白粉是粉彩料里的靈魂，除了可以和彩料一起調(diào)出或濃或淡的顏色之外，也可以做為打底之用，使后來(lái)加上的彩料慢慢刷洗出深淺推移的色階變化。
例如圖五為清雍正時(shí)期的粉彩九桃過(guò)墻盤(pán)，此器呈敞口、淺腹、弧壁、圈足之狀，圈足內(nèi)部亦有“大清雍正年制”青花楷書(shū)款。盤(pán)面繪畫(huà)一株桃樹(shù)，枝葉由盤(pán)內(nèi)延伸到盤(pán)外，俗稱“過(guò)墻花”或“過(guò)枝花”，是雍正時(shí)期興起的紋樣。
此器紋飾以粉彩料繪畫(huà)而成，桃葉部分用綠彩和玻璃白粉調(diào)成的顏料繪制，果實(shí)部分則先用玻璃白粉作底，再加紅彩逐漸洗出而成，顏色柔和，深淺層次清晰，成為雍正粉彩的典型特征。
雍正彩繪瓷的發(fā)展既有傳承也有創(chuàng)新，彩料種類隨著窯工程的進(jìn)步日漸增多，器形與紋飾則因雍正皇帝的審美品味呈現(xiàn)清新俊雅的風(fēng)格。下期將以乾隆時(shí)期為題，介紹乾隆彩繪瓷的特色。
