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第 616 期文章

古器物學(xué)講座——元明清彩繪瓷專題? 雍正彩繪瓷器

清雍正.斗彩雙耳如意蒜頭瓶 雍正斗彩的紋飾融入了粉彩的彩料,紅色、黃色及綠色等顏色質(zhì)感與傳統(tǒng)斗彩不同。(圖一) 圖片來源:《五彩?斗彩 38故宮博物院文物珍品全集》,頁244,圖224。清雍正.斗彩雙耳如意蒜頭瓶 雍正斗彩的紋飾融入了粉彩的彩料,紅色、黃色及綠色等顏色質(zhì)感與傳統(tǒng)斗彩不同。(圖一) 圖片來源:《五彩?斗彩 38故宮博物院文物珍品全集》,頁244,圖224。

雍正皇帝是一位頗負盛名的君主,為人處事嚴謹苛刻,在歷史上的評價褒貶不一。但是他個人學(xué)養(yǎng)豐富,雅好文玩器物,且熱衷瓷藝,于皇子時期即在雍王府內(nèi)設(shè)置作坊燒制瓷器。

 

雍正即位之后,承襲康熙時期的基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展陶瓷,以其獨特的審美眼光要求御窯產(chǎn)品的品質(zhì),彩繪瓷即在皇帝的重視之下蓬勃發(fā)展,開創(chuàng)新的風(fēng)格。本文選取斗彩、琺瑯彩、五彩及粉彩等五件作品,介紹雍正彩繪瓷的概況。

 

一、清雍正斗彩

 

斗彩興起于明代時,顏色種類較少,到了康熙時期開始增添藍色和黑色等低溫釉上彩料,雍正之后隨著粉彩盛行,引入粉彩色料,使呈色更加多元。

 

圖一為清雍正時期的斗彩花卉紋如意耳蒜頭口瓶,瓶口小而圓,其下外擴為圓鼓形的瓶頭,頸部收束并有凸棱,肩部圓緩向下傾斜,腹部圓闊如鼓,底部收窄并有圈足,肩上附加如意形雙耳,圈足內(nèi)部書寫“大清雍正年制”六字二行雙圈青花楷書款。

 

瓶身表面布滿回紋、折枝花卉、卷草、朵花、蕉葉、如意云頭、勾蓮紋、蓮瓣框及瓔珞等紋樣。所有紋飾先用鈷料在胎體上勾勒輪廓,施透明釉高溫?zé)汕嗷ň€,再于線內(nèi)填入紅、紫、黃、藍、綠等色料,低溫?zé)瞥杉y。

 

由于釉上彩部分加入了粉彩彩料,與早期的五彩顏色相較之下,顯得粉嫩柔和、清淡雅致,是雍正斗彩的特色。

 

二、清雍正琺瑯彩

 

琺瑯彩創(chuàng)燒于康熙晚期,當時所用的琺瑯料由國外進口,紋飾題材以色地花卉為主,風(fēng)格近似金屬琺瑯器。到了雍正時期,本土彩料煉制成功,紋飾題材與布局也大幅改變,呈現(xiàn)嶄新的風(fēng)格。

 

圖二為清雍正時期的琺瑯彩歲寒三友圖盤,盤口外敞,器壁以圓緩的弧度向下收窄,盤腹略淺,底下具有圈足,圈足內(nèi)部用鈷料書寫“大清雍正年制”六字二行青花雙圈楷書款。

 

瓷盤內(nèi)部繪畫一株松樹,枝干曲折遒勁,松針簇生成團,一株梅樹斜倚而上,枝頭綻放朵朵梅花,其下繪畫青竹,茂密的竹葉郁郁蒼蒼,三者合成一幅“歲寒三友”圖。紋飾以褐、黑、綠、紅、黃等色調(diào)為主,做深淺濃淡之變化,筆觸生動自然。

 

紋飾之外有大面積的留白,留白處用墨彩題寫詩句,詩句上下共有胭脂彩三印章,深具傳統(tǒng)中國文人詩書畫三絕的雅致,是雍正時期的典型風(fēng)格。

清雍正.琺瑯彩歲寒三友圖盤 此器以琺瑯料繪畫歲寒三友圖,空白處題寫詩句并加上三印,具有文人詩書畫之韻致。(圖二) 圖片來源:故宮博物院藏。 圖片來源:《故宮清瓷圖錄-康熙窯雍正窯》,圖116。清雍正.琺瑯彩歲寒三友圖盤 此器以琺瑯料繪畫歲寒三友圖,空白處題寫詩句并加上三印,具有文人詩書畫之韻致。(圖二) 圖片來源:故宮博物院藏。 圖片來源:《故宮清瓷圖錄-康熙窯雍正窯》,圖116。

三、清雍正五彩

 

五彩在康熙時期發(fā)展到高峰,繪畫精細,色彩眾多,產(chǎn)量十分豐富。到了雍正時期雖然不以五彩為主流,生產(chǎn)較少,但是品質(zhì)極佳,而且具有當代特征。

 

例如圖三為清雍正時期的五彩人物紋碗,此器的碗口略直,器壁以斜緩的弧度向下收窄,碗腹略深,器底具有圈足,圈足內(nèi)部用鈷料書寫“大清雍正年制”六字三行青花雙圈楷書款。

 

碗的外壁繪畫一位老者,身著右衽長衫,曲肘斜靠在松樹上,老者身旁錯落幾個洞石,整體顏色由褐、綠、藍、黑所組成,配色頗為清雅,在大范圍的留白襯托下,呈現(xiàn)俊秀的風(fēng)格。

清雍正.五彩人物紋碗 此器以褐、綠、藍、黑等低溫彩料繪畫釉上紋飾,筆觸精細,配色清雅,風(fēng)格頗為俊秀。(圖三) 圖片來源:《五彩?斗彩 38故宮博物院文物珍品全集》,頁170,圖156。清雍正.五彩人物紋碗 此器以褐、綠、藍、黑等低溫彩料繪畫釉上紋飾,筆觸精細,配色清雅,風(fēng)格頗為俊秀。(圖三) 圖片來源:《五彩?斗彩 38故宮博物院文物珍品全集》,頁170,圖156。

四、清雍正粉彩

 

粉彩是受到琺瑯彩影響所產(chǎn)生的新彩瓷,清代康熙晚期開始燒造,到了雍正時期蓬勃發(fā)展,成為此時的主流品類。

 

例如圖四為清雍正時期的粉彩折枝花卉紋碗,此器的碗口略敞,器壁以圓緩的弧度向下收窄,碗腹略深,底下具有圈足,圈足內(nèi)部用鈷料書寫“大清雍正年制”六字二行青花雙圈楷書款。

 

碗的外壁分布牡丹、罌粟、荷花及海棠等四種折枝花卉,花朵由胭脂紅、粉紅、黃色及紫色顏料繪畫,莖部以紫色、淺綠及黃綠等色料勾繪,局部加上黑褐色點畫出細枝的立體感,葉片為青綠或黃綠色,并用黑褐色線紋表示葉脈。

 

由于粉彩料里加了玻璃白粉,可以調(diào)出色彩的濃與淡,還具有粉嫩柔和的效果,隨著精細的筆觸勾、畫、點、染,鋪陳出清雅柔麗、鮮妍脫俗的美感。

清雍正.粉彩折枝花卉紋碗 此器以粉彩料繪畫四種折枝花卉,彩料之中含有玻璃白粉,因此呈現(xiàn)粉嫩柔和的質(zhì)感。(圖四) 圖片來源:《琺瑯彩?粉彩39故宮博物院文物 珍品全集》,頁84,圖73。清雍正.粉彩折枝花卉紋碗 此器以粉彩料繪畫四種折枝花卉,彩料之中含有玻璃白粉,因此呈現(xiàn)粉嫩柔和的質(zhì)感。(圖四) 圖片來源:《琺瑯彩?粉彩39故宮博物院文物 珍品全集》,頁84,圖73。

五、清雍正粉彩

 

玻璃白粉是粉彩料里的靈魂,除了可以和彩料一起調(diào)出或濃或淡的顏色之外,也可以做為打底之用,使后來加上的彩料慢慢刷洗出深淺推移的色階變化。

 

例如圖五為清雍正時期的粉彩九桃過墻盤,此器呈敞口、淺腹、弧壁、圈足之狀,圈足內(nèi)部亦有“大清雍正年制”青花楷書款。盤面繪畫一株桃樹,枝葉由盤內(nèi)延伸到盤外,俗稱“過墻花”或“過枝花”,是雍正時期興起的紋樣。

 

此器紋飾以粉彩料繪畫而成,桃葉部分用綠彩和玻璃白粉調(diào)成的顏料繪制,果實部分則先用玻璃白粉作底,再加紅彩逐漸洗出而成,顏色柔和,深淺層次清晰,成為雍正粉彩的典型特征。

 

雍正彩繪瓷的發(fā)展既有傳承也有創(chuàng)新,彩料種類隨著窯工程的進步日漸增多,器形與紋飾則因雍正皇帝的審美品味呈現(xiàn)清新俊雅的風(fēng)格。下期將以乾隆時期為題,介紹乾隆彩繪瓷的特色。

清雍正.粉彩九桃過墻盤 桃子部分用玻璃白粉作底,再加紅彩逐漸洗出而成,顏色柔和,深淺層次清晰為其特征。(圖五) 圖片來源:《琺瑯彩?粉彩39故宮博物院文物珍品全集》,頁66,圖56。清雍正.粉彩九桃過墻盤 桃子部分用玻璃白粉作底,再加紅彩逐漸洗出而成,顏色柔和,深淺層次清晰為其特征。(圖五) 圖片來源:《琺瑯彩?粉彩39故宮博物院文物珍品全集》,頁66,圖56。

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