低溫釉彩是以鉛化合物為釉料的助熔劑，再加入金屬著色劑燒制而成的。此類彩釉起源于漢代綠釉陶與褐釉陶，唐宋時(shí)期發(fā)展出多樣化的色彩，燒成唐三彩、遼三彩及金三彩等器物。
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到了明清時(shí)期，低溫釉彩從陶胎發(fā)展為瓷胎，成品必須經(jīng)過二次燒造的工序，表面顏色五彩繽紛，品類十分多元。本文選取金三彩、明嘉靖黃地綠彩、明代法花、清康熙素三彩及黃地褐綠彩等器類，介紹低溫釉料彩繪瓷的概況。
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一、金代三彩
低溫釉彩從漢代的單一顏色發(fā)展到唐代，成為多色并陳的三彩器，遼金時(shí)期北方窯廠繼續(xù)生產(chǎn)，以黃、綠、白、褐等呈色最常見。圖一為金代的三彩枕，此器為震旦博物館藏品，整體近似長方形體，器身上寬下窄，枕面中間下凹、兩端上翹，呈現(xiàn)微微彎曲的弧面狀，枕面下方的四個(gè)邊壁傾斜收窄，器表以花卉紋為飾。從制作工藝的角度來看，此器先在胎體表面敷上白色化妝土，刻畫紋飾輪廓后，以高溫?zé)贫ㄐ停儆谳喞€內(nèi)填入各種鉛釉，低溫?zé)牲S、綠、白等多彩裝飾，顏色繽紛漂亮。金代鉛釉的流動(dòng)性小，釉色配合圖案形狀分布，整體風(fēng)格趨于規(guī)整，是金三彩的特色。
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二、明嘉靖黃地綠彩
明代低溫釉彩的胎體為瓷胎，表面釉色有黃、綠、紫、黑等顏色的組合變化，產(chǎn)生黃地綠彩、綠地紫彩及黑地綠彩等品類。圖二為明代嘉靖時(shí)期的嬌黃綠彩鳳凰方洗，此器器身呈方形，口沿外敞，器壁傾斜收窄，底下具有方形圈足，表面以串枝靈芝紋、云鶴鳳鳥、番蓮紋、蕉葉紋及卷草紋為飾，足內(nèi)書寫“大明嘉靖年制”六字二行青花楷書款。方洗的胎體表面先線刻紋飾圖案，圈足內(nèi)部用鈷料書寫年款，然后在紋飾外側(cè)的地子上與圈足內(nèi)部施加透明釉，高溫?zé)贫ㄐ?。接著，再于露胎紋飾內(nèi)部填上綠彩，外側(cè)地子涂上黃彩，低溫送燒。由于黃彩部分先上一層高溫透明釉，釉層較厚，綠色釉彩則直接施于素胎上，釉層較薄，所以綠彩邊緣常有流釉露白的現(xiàn)象。
三、明代法花
法花”流行于明、清二代，在裝飾技法上融合了堆貼、雕刻及低溫釉彩等多重工藝，風(fēng)格頗為繁復(fù)。圖三為明代法花花鳥紋罐，此器的口沿往外突出圓唇，頸部粗短，腹部較深，腰部以下逐漸收窄，表面裝飾云紋、如意云頭紋、花鳥紋及海水波濤紋等圖樣。這些裝飾的制作過程概分為二個(gè)步驟，首先在成形未干的濕坯上，以瓷土堆塑圖案，圖案上面雕出細(xì)部紋樣，周邊地子施藍(lán)釉，高溫?zé)贫ㄐ汀Ｆ浯?，在紋飾表面施加黃、綠、淺藍(lán)、白等低溫釉彩，二次送燒完成。采堆貼法制作的紋飾猶如淺浮雕一般突出于器表上，在各色釉彩的襯托下顯得立體而鮮明。
四、清康熙素三彩
素三彩”是清代康熙時(shí)期特有的彩類，在裝飾技法上融合了陰刻暗花紋與多種低溫釉色，成紋工藝頗為特殊。圖四為震旦博物館收藏的清康熙素三彩盤，此器的盤口外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，盤腹略淺，底下具有圈足，表面以暗刻龍紋和彩色石榴紋為飾，圈足內(nèi)部書寫“大清康熙年制”六字二行青花楷書款。此器的紋飾制作分為二個(gè)步驟，首先在成形的胎體上陰刻龍紋，圈足內(nèi)部用鈷料書寫年款，并施透明釉，高溫?zé)贫ㄐ汀Ｆ浯?，用黑色顏料畫出花果紋，涂上低溫黃、綠、紫等釉彩，地子施低溫透明釉，二次送燒而成。由于盤底和盤身分別施以不同的透明釉，前者屬于高溫釉，燒成顏色為蛋青色，后者屬于低溫釉，顏色純白，二者對比十分明顯。
五、清康熙黃地褐綠彩
清代康熙時(shí)期的黃地褐綠彩以明代黃地綠彩為基礎(chǔ)，結(jié)合“素三彩”的多色運(yùn)用制作而成，所以也有“素三彩”之稱。圖五為震旦博物館收藏的清康熙素三彩雙龍紋盤，此器呈敞口、圓弧壁、淺腹、圈足的造型，盤內(nèi)以雙龍搶珠紋為主題紋樣，周邊環(huán)繞折枝花卉，外壁亦以龍紋為飾，圈足內(nèi)部書寫“大清康熙年制”六字二行雙圈青花楷書款。此器的紋飾先在胎體上陰刻而成，高溫?zé)贫ㄐ秃?，再于紋飾部分填涂褐、綠、白等釉彩，地子上施加黃釉，低溫?zé)?。由于黃釉與其他釉彩都施于素胎上，彼此釉層厚度相當(dāng)，紋飾邊緣不會(huì)因?yàn)榱饔远a(chǎn)生露白的現(xiàn)象。
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古代的低溫釉彩始于漢代，經(jīng)過漫長的發(fā)展，到了明清時(shí)期演變出多種式樣的彩繪瓷，以不同的工藝技法呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格。下期將以琺瑯彩為題，介紹此一外來釉彩在清代的發(fā)展特色。
