漢代．雙龍首珩 此件雙龍首玉珩以規(guī)律的浮雕谷紋為飾，是從戰(zhàn)國晚期延續(xù)下來的傳統(tǒng)紋樣。 （圖一）

早期的玉珩多呈向下彎曲的扇面造型，弧度接近1/3或1/4圓，左右兩端平齊，或是制作為側(cè)面龍首的形狀。其后隨著釘線打稿與鏤空技法的純熟，器型弧度可以自由變化，到了漢代，受到平面立體化與吉祥文字入題的風(fēng)氣影響，玉珩形式更趨多元，以下即分傳統(tǒng)規(guī)律、平面立體、依料施工、出廓鏤空、吉祥文字五類，說明玉珩的設(shè)計方法。

漢代．雙龍玉珩 此件玉珩的中段部分，配合兩端龍首琢制腿部和足爪，形成立體化的創(chuàng)新設(shè)計。 （圖二）

二、平面立體設(shè)計

漢代是立體化的全盛時期，常以凹弧面技法讓片狀動物玉飾產(chǎn)生立體化的感覺，使雙龍首玉珩呈現(xiàn)嶄新的風(fēng)格。

例如圖二為漢代的玉珩，此器亦呈下弦月形，左右兩端制作龍首，龍首由側(cè)面角度取象，翹鼻張口面向外側(cè)，龍首之間的器面朝上彎曲為拱橋狀，是從早期傳承下來的形制。

但是此器的龍首眼睛狀如水滴，嘴巴透空處近似桃形，下巴狀如斧頭，與戰(zhàn)國龍首迥然不同。尤其是龍首后方以陰刻的弧形線紋勾勒腿形，并用微微隆起的弧面表現(xiàn)大塊肌肉，珩體下方保留邊料透雕足爪，產(chǎn)生二個屈膝蹲伏的肢體。

由于腿部的出現(xiàn)使弧形珩體轉(zhuǎn)變?yōu)楸巢可瞎暗凝埳恚尨似鞒蔀槎€平面立體化玉龍的組合，而器面以陰刻云紋取代規(guī)律性的谷紋，也是平面立體化設(shè)計的特色。

漢代．雙龍玉珩 此器的造型圓整而近似玉玦，是采用「依料施工」法所產(chǎn)生的特殊造型。 （圖三）

三、依料施工設(shè)計

漢代玉珩除了可以增加出廓性的裝飾之外，也能用破損或不需使用的玉璧、玉玦來製作，在造型上突破了傳統(tǒng)的扇面形制。

例如圖三為漢代的玉珩，左右兩端分製為側(cè)面龍首，頭頂上的鬃鬣往後飄捲，鼻吻朝向下方，嘴巴張開吐出長舌，龍首之間連接拱橋般的珩體，器表用凹線突顯微微隆起的弧面，並加琢勾捲狀的裝飾性線紋，是典型的漢代風(fēng)格，而珩體中間透穿一孔，功能與玉珩相同。

比較特別的是此器的輪廓狀似玉玦，並不符合玉珩的常態(tài)，極有可能是用玉璧或玉玦改製而成的，所以龍的鼻吻、鬃鬣、長舌及足爪都侷限在圓弧形的輪廓之內(nèi)，呈現(xiàn)依料施工的特色。

漢代．雙龍玉珩 玉珩本體鏤空為連身雙龍，上下方的邊料透雕勾卷狀的紋樣，形成出廓式的設(shè)計。 （圖四）

四、出廓鏤空設(shè)計

漢代盛行用管鉆小孔配合金屬線具拉切法的藝術(shù)鏤空來制作動物紋飾，使玉珩不再受限于下弦月的扇形，產(chǎn)生出廓鏤空的形制。

例如圖四為漢代的玉珩，此器包含二龍，龍首采正面角度取象，分別居于左右兩端，龍身由外向內(nèi)彎轉(zhuǎn)，彼此相連為玉珩主體，器表以凹弧面技法標(biāo)示五官和肢體，并用小圓圈紋作裝飾。

龍身下方伸出一足，膝部彎曲往前彎折，足爪搭在自己身上，兩足之間連接雙勾狀的紋飾，雙龍之上也保留邊料透雕對稱性的紋樣，使此器成為附加出廓紋飾的鏤空玉珩。

漢代．延年雙龍珩 此器鏤空二龍相背撐起梯形臺座，座上透雕「延年」二字，成為寓意吉祥的文字珩。 （圖五）

五、吉祥文字設(shè)計

漢代玉器的紋飾題材既有規(guī)律性的圖案，也有龍紋、鳳鳥等象生動物，另外在神仙思想的推波助瀾之下，出現(xiàn)了吉祥性的文字。

例如圖五為漢代的玉珩，此器的輪廓近似「磬」的造型，內(nèi)部透雕二龍，以昂首挺胸的姿態(tài)分別居于玉珩二端，龍紋的四肢往外開展，雙腿朝上，共同撐起一個梯形臺座。

龍首上方的鬃鬣粗長，末端分成二束往后飄卷，梯形臺座與鬃鬣之間鏤空「延年」二字，二字上方透雕橢圓形的半環(huán)，其內(nèi)自然形成一個系帶孔，與周邊的鏤空配合串連其他玉佩。

全器以傳統(tǒng)的祥龍題材組成主體架構(gòu)，利用梯形臺座拱托「延年」二字，臺座表面雕琢云氣或波濤狀的紋樣，表達壽山福海的祝福及愿望。

漢代玉珩以傳統(tǒng)的扇形及規(guī)律紋飾為基礎(chǔ)，運用凹弧面、藝術(shù)鏤空及依料施工等方法，創(chuàng)造出各式各樣的造型，使?jié)h代玉珩呈現(xiàn)出前所未有的新氣象。下期將以玉韘為題，介紹漢代韘形佩的形紋設(shè)計。