唐代．白釉雙龍柄瓶 此器的胎質(zhì)較粗 ，含有雜質(zhì) ，釉色灰白 ，透明度低 ，屬于唐代白瓷成熟前的過渡現(xiàn)象。（圖一）

唐代是中國歷史上著名的盛世王朝，國力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)成就卓越，陶瓷作為古代重要的工藝，也在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出全新的風(fēng)貌，以白瓷、黑釉瓷、青瓷、三彩器及加彩器為主要的品類。

一、唐白瓷

白瓷是在青瓷的基礎(chǔ)上，降低胎體和釉料里的鐵含量而發(fā)展起來的，胎土經(jīng)過淘洗精煉而成白色，胎質(zhì)不佳者敷上一層白色化妝土，表面施加透明釉，經(jīng)高溫?zé)贫伞?/span>

最早的白瓷出現(xiàn)于北朝晚期，以北齊范粹墓的出土物為代表，隋代逐漸成熟，許多高規(guī)格墓葬如李靜訓(xùn)墓、張盛墓及姬威墓等，都有白瓷的身影，是隋代王公貴族雅好的器物。

唐代白瓷更加興盛，窯口大多集中于河北、河南、山西、陜西等北方地區(qū)，以河北邢窯最著名，造型既有碗、盤、壺、罐等日常器具，也有受外來金銀器影響的創(chuàng)新品類。例如圖一為唐代白釉雙龍柄瓶，造形呈盤形口、束頸、腹部略深之狀，肩部連接一對(duì)龍形壺柄，龍首雙雙朝下，張口銜住瓶口邊緣，是從早期延續(xù)下來的外來器形。

唐代白瓷有粗細(xì)之分，此器的胎質(zhì)較粗，含有雜質(zhì)，釉色灰白，透明度低，屬于唐代白瓷成熟前的過渡現(xiàn)象。

唐代．黑釉水注 水注表面罩上一層黑釉，壺底露胎，釉色深沉溫潤而有光澤，是唐代黑釉瓷的特色。（圖二）

二、唐黑釉瓷

黑釉瓷的燒成原理與白瓷相反，在釉料里加重鐵含量的成分，即可燒成黑釉。黑釉瓷始見于東漢中晚期，東晉時(shí)期逐漸成熟，經(jīng)過南北朝時(shí)期的發(fā)展，到了唐代持續(xù)生產(chǎn)。

唐代黑釉瓷器的產(chǎn)地可見于河南、陜西、山東、山西等地，器型品類有碗、盤、壺、罐、盒、燈等等，以日常器用為主。例如圖二為唐代的黑釉水注，此器的口沿外敞，頸部粗短，肩部窄而向下傾斜，腹部略深，底部平，肩部一側(cè)附加短流，另外一側(cè)具有弧形曲柄，胎體頗為厚重。

水注表面罩上一層黑釉，施釉不及底，顏色深沉溫潤而有光澤。除此之外，唐代黑釉瓷里還有加飾天藍(lán)色或月白色斑點(diǎn)的品類，俗稱“花釉”，造型以腰鼓和壺罐最常見，也是唐代黑釉瓷的特色之一。

唐代．青釉八棱凈瓶 凈瓶表面施青釉，釉色青綠明亮如湖水，棱線部分因流釉而露白，史稱“秘色瓷”。（圖三） 圖片來源：《中國出土瓷器全集15陜西》，頁35，圖35。

三、唐青瓷

青瓷是因胎釉之中含鐵，經(jīng)高溫還原焰燒制后，表面呈現(xiàn)青色或黃綠色的品類。青瓷創(chuàng)燒于東漢，經(jīng)過三國、兩晉及南北朝的發(fā)展，其間雖然一度式微，仍在唐代逐漸復(fù)蘇起來。

唐代青瓷產(chǎn)地集中于南方，以越窯最著名，產(chǎn)品的呈色和質(zhì)感都比以前進(jìn)步，尤其是上林湖地區(qū)采“一物一匣缽”的方式裝燒，匣缽用瓷土制作，并用釉料密封，使瓷器在強(qiáng)還原氣氛中燒成，史稱“秘色瓷”，為越窯中的精品。

例如圖三為唐代的青釉八棱凈瓶，此器由陜西省扶風(fēng)縣法門寺地宮出土，造形呈直口、長頸、溜肩、鼓腹及圈足之狀，器身有八角棱線，表面施青釉，釉色青綠明亮如湖水，棱線部分因流釉而露白，是唐代秘色瓷的特色。

其他青瓷產(chǎn)品雖然未達(dá)秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn)，但是胎體灰白，釉色青綠，表面以刻花或線刻技法裝飾，仍然具有共同的時(shí)代特征。

唐代．三彩三足壺 壺腹黏貼數(shù)枚模印貼花，罩上綠、褐、黃之鉛釉，釉料流動(dòng)交融，風(fēng)格十分華麗。（圖四）

四、唐三彩

唐三彩是唐代陶瓷里最讓人驚艷的品類，它以漢代鉛釉陶為基礎(chǔ)，在胎體部分用高嶺土含量較多的白色黏土制作，或于粗胎表面施加白色化妝土，先經(jīng)高溫?zé)砂着?，再施多色釉料，低溫?zé)啤?/span>

唐三彩表面的釉料以銅、鐵、錳等礦物作為著色劑，故能燒出多種不同的顏色，而釉料以鉛為助溶劑，流動(dòng)性強(qiáng)，各色釉料因流動(dòng)而彼此互相浸潤，呈色絢麗多彩。

例如圖四為唐代的三彩三足壺，此器呈敞口、短頸、豐肩、鼓腹之狀，底下具有三足，表面施加綠、黃、褐之鉛釉，彼此流動(dòng)交融，十分華麗。壺腹黏貼數(shù)枚模印貼花，運(yùn)用貼印工藝與多色釉彩互相搭配，豐富器表的變化。

唐代．加彩仕女俑 器表涂繪多種顏料，表現(xiàn)女子的衣著發(fā)式，因?yàn)榧硬什糠治唇?jīng)送燒而容易剝落。（圖五）

五、唐加彩

加彩器的歷史可以溯源到東周時(shí)期，經(jīng)過秦漢、魏晉南北朝的發(fā)展，以加彩灰陶為主，到了唐代則可從胎體表面是否施釉而分為釉面加彩和陶胎加彩二類。

釉面加彩是在單色釉上添加彩繪的器物，釉色與彩飾的組合形式很多，以隋代至早唐時(shí)期的黃釉加彩最常見。陶胎加彩則是在素?zé)^的陶坯上面彩繪顏料，豐富器表呈色。

例如圖五為唐代的加彩仕女俑，女子頭上頂著蓬松的發(fā)髻，臉龐圓潤，體態(tài)豐腴，身穿低胸內(nèi)搭衣與寬袖長衫，足蹬翹頭鞋，身軀微微側(cè)傾，器表涂繪紅、白、藍(lán)、黑、黃等顏料，表現(xiàn)女子的衣著發(fā)式。

由于彩飾部分并未經(jīng)過二次送燒的工序，會(huì)因時(shí)間久遠(yuǎn)而剝落，是唐代加彩人物俑與動(dòng)物俑的常見現(xiàn)象。

唐代陶瓷在過去的基礎(chǔ)上形成“南青北白”的局面，黑釉、三彩及加彩等品類也持續(xù)發(fā)展，展現(xiàn)蓬勃多元的大唐氣象。下期將以唐三彩為主題，從器形分類的角度介紹它的藝術(shù)風(fēng)格。