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第 620 期文章

古器物學(xué)講座——明清單色釉瓷器專題? 明清紅釉系瓷器

清康熙.寶石紅茡薺尊+釉色紅艷透亮,玻璃光澤強(qiáng),口沿因流釉而出現(xiàn)胎白,底部積釉厚,屬于郎窯紅的特色。(圖一)+圖片來(lái)源:《故宮清瓷圖錄康熙窯+雍正窯》,圖48。清康熙.寶石紅茡薺尊+釉色紅艷透亮,玻璃光澤強(qiáng),口沿因流釉而出現(xiàn)胎白,底部積釉厚,屬于郎窯紅的特色。(圖一)+圖片來(lái)源:《故宮清瓷圖錄康熙窯+雍正窯》,圖48。

紅釉是以銅或鐵為著色劑所燒成的釉色。銅紅采高溫還原焰燒,鐵紅則用低溫氧化焰燒。二種著色劑的差異,再加上燒窯溫度與窯內(nèi)氣氛的改變,會(huì)使成品產(chǎn)生不同的色澤與質(zhì)感。

 

最早的紅釉瓷可以溯源到唐代長(zhǎng)沙窯的釉內(nèi)紅彩,經(jīng)宋代鈞窯之紫紅斑,到了元末明初發(fā)展成全器紅釉瓷。此后隨著窯工程的進(jìn)步,紅釉品種增多,本文選取郎窯紅、豇豆紅、霽紅、火焰紅及礬紅五類,介紹明清紅釉瓷的特色。

 

一、郎窯紅

 

“郎窯紅”是清康熙時(shí)期燒造的紅釉瓷,由江西巡撫郎廷極負(fù)責(zé)督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)而得名,屬于高溫銅紅釉,亦稱“寶石紅”。

 

圖一為清康熙寶石紅茡薺尊,圓形瓶口,頸部修長(zhǎng),腹部朝外擴(kuò)出為扁圓形,內(nèi)部施透明釉,外表施紅釉,釉色紅艷透亮,具有強(qiáng)烈的玻璃光澤。

 

由于釉料在高溫中向下垂流之故,器口處的釉層較薄,口沿露出一圈胎白,底部則因積釉而呈深褐色。尊的器表內(nèi)外皆有開片,圈底施白釉,有泛黃現(xiàn)象,俗稱“米湯底”。

 

相同的釉色與釉面質(zhì)感亦可見于清康熙寶石紅觀音尊上,是郎窯紅的共同特色。

 

二、豇豆紅

 

“豇豆紅”也是以銅為著色劑的高溫釉,主要見于清康熙時(shí)期,釉色滋潤(rùn),略帶粉質(zhì)感,常見不均勻的粉紅釉中摻雜紅、綠苔點(diǎn),近似豇豆之顏色而得名。

 

例如圖二為清康熙時(shí)期的桃花紅團(tuán)龍紋太白尊,造型呈侈口、短頸、溜肩、半球形鼓腹之狀,腹部暗刻團(tuán)龍紋,口沿留白,頸部和腹部施高溫銅紅釉。紅釉色澤濃淡不均,其中雜以綠色或黃綠色的斑塊,呈色如豇豆一般,是康熙豇豆紅的典型器之一。

 

在紅釉瓷系中,豇豆紅屬于不易燒制的品種,目前所見的品類以瓶、洗、盤、尊等小型器物居多。由于銅紅釉受到燒窯氣氛的影響,色澤變化很大,故有“大紅袍”、“美人醉”及“桃花片”等名稱,皆以淡雅的風(fēng)格著稱于世。

清康熙.桃花紅團(tuán)龍紋太白尊+此器的紅釉濃淡不均,其中雜以綠色或黃綠色的斑塊,故有「豇豆紅」之名。(圖二)+圖片來(lái)源:《世界陶瓷全集15清》,頁(yè)33,圖26。清康熙.桃花紅團(tuán)龍紋太白尊+此器的紅釉濃淡不均,其中雜以綠色或黃綠色的斑塊,故有「豇豆紅」之名。(圖二)+圖片來(lái)源:《世界陶瓷全集15清》,頁(yè)33,圖26。

三、霽紅

 

“霽紅”是創(chuàng)燒于明代早期的高溫銅紅釉,以宣德時(shí)期的品質(zhì)最佳,顏色深紅,釉面失透少流動(dòng),呈色十分均勻。

 

例如圖三為景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址出土的明宣德霽紅釉高足碗,此器的口沿外敞,器壁以圓緩的弧度逐漸收窄,底下有高圈足,足底外撇。碗體內(nèi)部施透明釉,外表施高溫銅紅釉,釉色深紅均勻,釉面溫潤(rùn)失透少流動(dòng),口沿處呈白輪狀,是其特色。

 

宣德以后各朝皇帝傾力燒制銅紅釉瓷器,但因難度較大,成功的佳作不多,直到清代康熙時(shí)期才又復(fù)興起來(lái),其顏色沉穩(wěn)均勻,與鮮艷晶亮的郎窯紅及粉潤(rùn)多變的豇豆紅明顯不同。

 

霽紅器是皇帝專屬之物,于郊?jí)漓?、禮敬天地時(shí)使用,故亦稱“祭紅”,與霽藍(lán)釉同享盛名。

明宣德.霽紅釉高足碗+霽紅釉的顏色沉穩(wěn)均勻,釉面溫潤(rùn)失透少流動(dòng),由于是皇帝祭祀用品,亦稱「祭紅」。(圖三)+圖片來(lái)源:《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》,頁(yè)232,圖218。明宣德.霽紅釉高足碗+霽紅釉的顏色沉穩(wěn)均勻,釉面溫潤(rùn)失透少流動(dòng),由于是皇帝祭祀用品,亦稱「祭紅」。(圖三)+圖片來(lái)源:《景德鎮(zhèn)出土元明官窯瓷器》,頁(yè)232,圖218。

四、火焰紅

 

“火焰紅”屬于窯變釉,是清雍正時(shí)期模仿鈞窯器而創(chuàng)燒出來(lái)的新品種。此類器物以銅紅為主色調(diào),再摻入其他金屬著色劑調(diào)成釉料,于高溫中自然流淌,互相浸染,產(chǎn)生紅、紫、藍(lán)、白等變化。

 

乾隆時(shí)期承襲前朝的基礎(chǔ),繼續(xù)制作“火焰紅”窯變釉,成品參見圖四之例。此器為清乾隆仿鈞花式瓶,瓶口往外延展為折沿狀,頸部粗長(zhǎng),腹部外擴(kuò),圈足外撇,與瓶口呼應(yīng),表面罩上以銅、鈷等著色劑調(diào)成的釉料。釉料配合花棱形的器壁施作,經(jīng)過(guò)高溫還原焰燒成紅、藍(lán)并陳的顏色,濃艷的色調(diào)順著器身流布,狀如火焰一般。

 

火焰紅的釉料流動(dòng)大,器足底部時(shí)常與墊餅沾黏在一起,將墊餅分開之后必須經(jīng)過(guò)打磨修整的工序,故有打磨痕跡,是此類器物的制作特征。

清乾?。骡x花式瓶+「火焰紅」以銅、鈷等著色劑摻雜為釉料,經(jīng)高溫還原焰燒成紅、藍(lán)并陳的濃艷色焰。(圖四)+圖片來(lái)源:《故宮清瓷圖錄+乾隆窯+嘉慶窯+道光窯》,圖75。清乾?。骡x花式瓶+「火焰紅」以銅、鈷等著色劑摻雜為釉料,經(jīng)高溫還原焰燒成紅、藍(lán)并陳的濃艷色焰。(圖四)+圖片來(lái)源:《故宮清瓷圖錄+乾隆窯+嘉慶窯+道光窯》,圖75。

五、礬紅

 

“礬紅”是以鐵為著色劑的低溫紅釉,制作工序分為三個(gè)步驟,首先用高溫將坯胎燒制定型,其次施黃釉,以略高的低溫?zé)傻咨缓笤僬稚翔F紅釉,低溫?zé)杉t色。

 

例如圖五為北京故宮博物院收藏的明嘉靖礬紅釉梨式執(zhí)壺,壺身呈圓口、斜溜肩、鼓腹、圈足之狀,左右兩側(cè)安裝彎流與曲柄,頂部有蓋,器面先施黃釉燒成底色,再罩上以鐵為著色劑的釉料,低溫?zé)杉t釉。

 

此類低溫鐵紅釉的呈色穩(wěn)定,釉層容易剝落,剝落處可見黃釉底色。因?yàn)闊陕矢?,嘉靖時(shí)期頗為盛行,清代早期延續(xù)此項(xiàng)工藝,成品顏色近似珊瑚,故有“珊瑚紅”之稱。

 

明清紅釉瓷在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展,衍生出郎窯紅、豇豆紅、霽紅、火焰紅及礬紅等不同的品類,變化豐富多彩。下期將以藍(lán)釉為題,介紹明清時(shí)期的藍(lán)釉系瓷器。

明嘉靖.礬紅釉梨式執(zhí)壺+「礬紅」是以鐵為著色劑的低溫紅釉,色澤溫潤(rùn),釉面無(wú)流動(dòng),顏色穩(wěn)定,燒成率高。(圖五)+圖片來(lái)源:《顏色釉37故宮博物院藏文物珍品全集》,頁(yè)31,圖28。明嘉靖.礬紅釉梨式執(zhí)壺+「礬紅」是以鐵為著色劑的低溫紅釉,色澤溫潤(rùn),釉面無(wú)流動(dòng),顏色穩(wěn)定,燒成率高。(圖五)+圖片來(lái)源:《顏色釉37故宮博物院藏文物珍品全集》,頁(yè)31,圖28。

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