「設計」興起雖不到一世紀，但改變人類生活的力道，卻十足深遠。像是以百靈牌家電寫下標竿的德國設計師迪爾特．雷姆斯，便延續(xù)了包豪斯的設計精神，創(chuàng)造出傳世雋永的作品。?

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今年已87歲的德國設計師迪爾特．雷姆斯（Dieter Rams），被公認為當代最具影響力的工業(yè)設計師之一，他1932年出生于德國威斯巴登（Wiesbaden）時，正是包豪斯學校誕生于威瑪?shù)那耙荒辍?/p>

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在兩次世界大戰(zhàn)間成長的雷姆斯，早年對工藝極度熱愛，在戰(zhàn)后則親身實踐功能與美觀兼具的設計準則；他的教育背景原本雖偏向建筑與室內設計，但轉向工業(yè)與產品設計后，最為人熟知的就是在百靈牌（Braun）推出各種膾炙人口的家電用品。

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他所秉持的「更少就是更好」（Less is better）簡約審美觀，加上「好設計10準則」（Ten Principles of Good Design）都被奉為圭臬，而且早在工業(yè)設計美學廣受企業(yè)重視前，就已身體力行并大力提升設計價值，并藉由簡約減少浪費，兼顧機能與美感，讓大量生產的消費品也能蘊含永續(xù)精神。

成長于二戰(zhàn)之中 工藝與建筑奠定設計基礎

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這樣超前時代的遠見，使他不但被英國知名設計雜志《Wallpaper》推崇為二次大戰(zhàn)后最重要、也最具影響力的設計師，也實際影響了蘋果的創(chuàng)辦人賈伯斯、蘋果的前任設計總監(jiān)強納生．艾夫（Jonathan Ive），以及著名工業(yè)設計師，諸如深澤直人、杰斯柏．莫里生（Jasper Morrison）等人。

回顧雷姆斯的崛起，可以看出他的成長過程恰好見證了希特勒興起，以軍國主義席卷全歐的動蕩時代。由于早年受到身為木匠的祖父影響很深，因此他在那段時間對木作有很深的向往。

二次世界大戰(zhàn)結束后，他在1947年先進入威斯巴登藝術學校，學習建筑與室內設計，但隔年就先中斷學業(yè)，以完成木工學徒課程，由此可見這項工藝對他的吸引力之深。

也就是這段與眾不同的追求，無形中奠定了他日后設計的獨到之處。直到1953年，他才正式從藝術學校畢業(yè)，并在1955年進入知名電器公司—百靈牌，那時他才23歲，負責企業(yè)內部的空間改造。

進入德國百靈 揭開34年設計傳奇

很快受到賞識的雷姆斯，隨后很快投入百靈牌產品設計，并從1961年到1995年，擔任產品設計總監(jiān)長達34年，直到1997年才退休，創(chuàng)造了德國工業(yè)設計的傳奇。

雷姆斯的興起，有很多的因素恰好能水到渠成。首先，他進入百靈牌初期，剛好遇上該品牌在1956年創(chuàng)立設計與產品研究部門，服膺「形隨機能而生」的主張。當時的百靈善于技術創(chuàng)新，像是全球首見的收音機與唱盤二合一播放器，便是由其首先推出。而為了趕上德國戰(zhàn)后重建對消費電子產品的大量需求，管理團隊放手讓雷姆斯創(chuàng)作出美觀又實用的產品，剛好切入了中產階級的需求。

他開創(chuàng)了一種既方便大量生產，又能讓消費者簡易使用的設計思考邏輯。所有產品細部盡量采取模組生產，不論按鈕、觸鍵、開關都被以最簡約的方式處理，并以井然有序的明確方式呈現(xiàn)。

作品屢創(chuàng)經(jīng)典 影響后世至深

他事業(yè)起飛的關鍵之一，是1956年推出的經(jīng)典—SK4黑膠收放音機，他揚棄當時常見的傳統(tǒng)木箱，推出簡潔俐落的金屬機身以及透明上蓋，尤其是革命性的透明壓克力保護罩，使它被戲稱為「白雪公主之棺」，完美展現(xiàn)他結合機能與外型的能力，并大獲消費者喜愛，創(chuàng)下嶄新標竿。

而1958年推出的T3，也成為德國首度面世的口袋型收放音機，輕薄小立方體的造型，展現(xiàn)了時髦的外型，體現(xiàn)他強調「直覺式使用介面」的設計原則。如果把蘋果在2001年推出的iPod與之進行對照，便可看出一脈相承的設計美學，展現(xiàn)半世紀持續(xù)不墜的簡約影響力。

不只在電子產品上的設計成就斐然，雷姆斯在系統(tǒng)家具的開發(fā)史也占有一席之地。1959年，他為新創(chuàng)立的家具品牌Vitsoe操刀膾炙人口的606型組合柜以及620型座椅，至今生產不輟。

所有的層板、格架、桌面都可被重新混搭，整組收納系統(tǒng)可不斷擴張延伸或減縮。系統(tǒng)化的模組，讓使用者能隨意進行空間布局的各種搭配，符合現(xiàn)代消費者的需求。雷姆斯將產品的成功歸咎于高度機能性與幾乎能融入所有環(huán)境的靈活度。

設計富于哲學思考 對后進產生深遠影響

雷姆斯有些主張，對現(xiàn)代設計影響很深，首先就是他提出了猶如十誡的「優(yōu)良設計10要點」，強調回歸純粹，回歸簡約的重要性，成為工業(yè)設計很重要的守則。而另一方面，他亦是起身倡議「永續(xù)設計」的先鋒，早在1976年，就針對過度消費與虛擲資源，提出「負責任的設計」重要性。

因此雷姆斯指出，產品設計是一種全面整合，包括外形、色彩、材質與制造面向，都必須有效達到當初設計師的目標，才能免于浪費。因此他強烈主張，「設計師不是藝術家，能隨心所欲；他必須把自己視為富有創(chuàng)意的工程師，藉由理解產品之終極目的，以理性決定美學表現(xiàn)方式。」

他在將近半世紀前就已看出很多地球自然資源已呈現(xiàn)無可逆轉的短缺，用過即無法再生，因此他在「好設計只有來自了解人性」的前提下，呼吁設計師為世界負起更多的責任，并強調這才是他作品中「簡約」與「節(jié)制」的真正精神，而不是一味強調外形輕巧美觀而已。

主張重點不在造型 內涵與精神更是關鍵

這位設計的哲學家，認為工業(yè)設計的價值不僅光看外形，更在內涵與精神?！冈O計要愈少愈好」，他特別強調，單靠設計來讓人留下印象、替產品增添光彩，或讓外觀看起來時髦，其實根本不是設計，而是「包裝」。

現(xiàn)在有太多產品過度設計，拼命攫取人們目光，急著吸引使用者的注意力；但他理想中的最佳設計是沉靜的，并不張牙舞爪，反倒以一種幾近隱匿的姿態(tài)，與其它的設計互相融合，形成一種和諧的秩序。

「好設計必須要能共同存在（coexist）?！估啄匪固貏e提到，「你如果不懂人，就無法了解好設計，設計就是為人而創(chuàng)造的?！顾碴U釋他的想法說，「當我們專注在設計的根本，摒除多余的元素，就會發(fā)現(xiàn)產品外形也隨之變得沉靜、舒適、容易理解，而且最重要的是，能歷久而彌新?！沽攘葦?shù)語，完美道出設計真義。

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