明清時期的筆記小說盛傳宣德皇帝酷愛斗蟋蟀的故事，但是正史未見記載，故宮博物院里的清宮舊藏也沒有相關器物，直到考古人員從景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址的宣德瓷片堆積里，復原出許多青花蟋蟀罐，才印證了宣德皇帝的促織之好，也讓我們見識到這一品類的廬山真面目。以下從紋飾分類的角度敘述宣德青花蟋蟀罐的形紋設計。

一、鷺鷥紋蟋蟀罐形紋設計

鷺鷥是宣德官窯青花瓷中比較少見的紋飾題材，尤其在瓶、罐、壺、盤等主要品類上幾乎看不到，卻頗適合繪于蟋蟀罐上。?

例如圖一為宣德時期的青花蟋蟀罐，此器呈低矮的圓柱體，罐口和底部略為收窄，上方有一圓蓋，與圓罐作子母口相接，由于蓋面凹陷于罐壁內，屬于「坐蓋式」之類型。?

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圓罐外壁繪畫蘆葦鷺鷥紋，一只鷺鷥立于草叢間，昂首豎頸，注視前方，牠的二個同伴已經悄然踏入水里，其中一只鷺鷥凝望水面，另外一只鷺鷥俯身向下，轉頭搜尋獵物，修長的蘆葦隨風搖曳，營造出悠閑自然的場景與氛圍。蓋面亦以鷺鷥和蘆草為題，花草由蓋緣向上延展，形成右高左低之勢，白鷺立于左邊，與高長的花草互相呼應，畫面簡單協調。

二、松竹梅紋蟋蟀罐形紋設計

松竹梅紋是經久不衰的文人畫題材，既可出現在形制端莊典雅的梅瓶和瓷碗上，也可繪于筆盒及蟋蟀罐上。?

例如圖二為宣德時期的青花蟋蟀罐，罐體微微外鼓，頂部有下凹式器蓋，蓋面周邊環(huán)繞一圈朵花紋，下凹的蓋面繪畫松竹梅紋。松樹和梅樹二者并蒂連枝，一起從草叢中生長，枝干順著圓形的器面往上延伸，合攏成圓形的輪廓，矮小的嫩竹穿插其間，構成生機盎然的景象。

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罐體外壁也以松竹梅紋為飾。一株松樹由腹底往上生長，曲折勁瘦的松枝猶如遒勁的蛟龍，環(huán)繞于罐體外壁，茂密的松針團簇成圓球狀，修長的梅枝往左邊橫斜，枝上蓓蕾點點，數朵梅花展瓣開放。?

松樹與梅樹的枝干合繞罐體一周，二者交會處繪畫竹子，竹干纖細挺直，葉片秀麗分明，展現歲寒三友的精神意義。

三、龍紋蟋蟀罐形紋設計

龍紋是古代帝王的象徵，也是宣德青花瓷上的常見題材，除了瓶、罐、壺、缽、碗、盤等器物之外，亦可繪于蟋蟀罐上。

例如圖三為宣德時期的青花蟋蟀罐，此器為坐蓋式的矮圓罐，蓋面周邊繪畫十二朵祥云，采逆時針方向平均排列，下凹的蓋面繪畫一龍，龍首轉向一側，頸部扭轉成圈，龍身順著蓋面蜿蜒而下，尾端上翹，與龍首相對，形成環(huán)狀龍紋。

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罐體外壁繪畫二個龍紋，其中一龍曲頸回首、向后張望，另外一龍俯首向下、目視前方，二個龍紋的身軀朝后延展，趾爪張開如風車，頭頂鬃鬣和肢肘處的關節(jié)毛皆做飄揚狀，以首尾相接的形式各居罐體一半。

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雙龍周邊點綴若干祥云，彷佛繞著圓罐前后追逐，與蓋面上的龍紋相較之下，環(huán)狀罐身的龍紋更具有立體感。

四、鳳紋蟋蟀罐形紋設計

鳳鳥也是宣德官窯青花瓷上的題材，常見于罐、碗、洗、盤、爐等器物上，當鳳鳥繪于蟋蟀罐時，布局與龍紋相近。

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例如圖四為宣德時期的青花蟋蟀罐，此器亦屬坐蓋式的圓罐造形，蓋面周邊環(huán)繞十二枚朵花紋，下凹的蓋面繪畫一只鳳鳥，鳥首面向右邊，展翅飛翔，尾羽分成兩束，各以一條細線為中軸，左右兩側歧出細密的毛羽，猶如長條狀的水草，順著蓋面邊緣彎轉，從首至尾以S形的曲線表示冉冉飛升的樣子。

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罐體外壁繪畫雙鳳紋，一只鳳鳥尾若旌旗，回首向后張望，另外一只鳳鳥尾若卷草，面向前方，二者開展雙翅，各自居于罐體一邊，身旁散布飄浮的云朵，表現雙鳳在空中飛翔時，前后依隨、彼此顧望的情態(tài)。

五、波濤海獸紋蟋蟀罐形紋設計

在宣德官窯的青花瓷中，波濤海獸紋是比較罕見的紋飾，只繪于少量的大盤、高足杯及蟋蟀罐上。

例如圖五為宣德時期的青花蟋蟀罐，此器造形與前述四者雷同，蓋面周邊依相等的距離排列八個雜寶紋，內側下凹處繪畫奇獸和波濤，此獸居于中間，周邊繪滿波濤洶涌的海水，組成波濤海獸紋之圖樣。

罐體外壁亦以海獸波濤紋為飾。海獸成雙出現，其中一只海獸大眼長鼻，貌如象首，肩肘處的雙翼高舉向上，四肢開展，往前直撲，另外一只海獸形貌與其相當，二者無懼于驚滔駭浪的勇猛精神，頗能與宣德時期派遣船隊下西洋的雄心壯志相互輝映。

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綜上所述，宣德官窯蟋蟀罐以鷺鷥、松竹梅、龍紋、鳳鳥、波濤海獸等紋樣為主題，在蓋面與罐身上做不同的布局，器形雖小，紋樣卻十分精美，不難想像宣德皇帝對此一玩物的重視與珍愛。下期將以外來造形為題，介紹此類器物的形紋設計概況。