魚藻紋與龍鳳紋一樣，都是青花瓷器的傳統(tǒng)紋飾。宣德時期延續(xù)此一題材，將它繪于瓶，盤，碗，洗，罐等器物上，有的直接用鈷料繪畫，罩上白釉或孔雀綠釉，有的將紋飾留白，周邊施以藍(lán)釉，并配合器面布局，產(chǎn)生同中有異的風(fēng)格。以下?lián)袢〕谕?，梅瓶，大罐及圓盤等品類，說明魚藻紋的形紋設(shè)計。

明宣德．青花魚藻紋樣稿 宣德青花魚藻紋，包含魚兒，蓮叢，水草及藻類， 以平均，對稱，穿插的原則布局。（圖一）

一、魚藻紋樣稿

顧名思義，“魚藻紋”是魚類和藻類組合的紋樣，但是在大部分的宣德青花瓷上，都會加入蓮葉，蓮花及各式水草，因此亦稱“蓮塘魚藻紋”。

圖一為宣德青花瓷上的魚藻紋特寫，畫面可見數(shù)叢蓮紋平均分布，每叢蓮紋以一片橢圓形的大蓮葉為主體，枝桿細(xì)長的蓮花，蓮篷及水草由下而上生長，如扇面一般微微開展。

蓮叢之間各繪一條魚兒，大約是鯖，鮊，鯉，鯰，鱖之類，有人認(rèn)為具有“清白廉潔”之意。魚兒兩兩相對分成二組，以擺尾上游或傾身潛伏的姿態(tài)彼此互動。蓮叢與游魚周邊散布許多水藻，運用曲折的線條呈現(xiàn)水波搖動的感覺。

此類包含魚類，蓮花，蓮葉，水草及藻類等圖案，按照平均，對稱，穿插等原則布局的紋樣，即是宣德青花魚藻紋的基本樣稿，可以作為其他器物依形變化的基礎(chǔ)。

明宣德．青花碗 四叢蓮荷和四條魚兒相互穿插排列，環(huán)繞外壁一圈，周邊散布各式藻類。（圖二）

二、魚藻紋碗形紋設(shè)計

宣德時期的青花碗有各種不同的紋飾，以魚藻紋裝飾時，大多繪于碗的外壁，作為全器的主題紋樣。

例如圖二為宣德時期的青花碗，此器的碗口外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，腹部略深，底下具有圈足。碗的口沿到足底皆做成凹凸相間的花形，因此有“花口碗”之稱，魚藻紋即繪于碗的外壁上。

陶工將器表分為四等分，各畫一條魚兒。第一只魚兒如圖所示，頭上尾下，朝上仰望，第二只魚兒位置略高于前者，魚首面向左方，身體持平，尾巴上揚，好像從他處游來，與前者相對。第三只魚兒頭上尾下，身體90°轉(zhuǎn)折，向右回游，第四只魚兒翹首揚尾，潛于底部與其呼應(yīng)。

魚兒之間穿插一叢或二叢蓮荷，周邊散布許多水草和藻類，展現(xiàn)豐富的水中生態(tài)，而平均分配的等分式構(gòu)圖，則有規(guī)律穩(wěn)定的裝飾效果。

明宣德．青花梅瓶 梅瓶腹部高長，完整的魚藻紋位于上面三分之二處，下面則以四叢蓮荷補白。（圖三）

三、魚藻紋梅瓶形紋設(shè)計

宣德時期的青花梅瓶器身高長，大多采腹部主紋和肩部，底部副紋搭配的形式，若用魚藻紋裝飾時，以通體式的布局為主。

例如圖三為宣德時期的青花梅瓶，口沿和頸部留白，肩部和底部勾勒雙圈弦紋為圖框，框內(nèi)繪畫魚藻紋。魚藻紋以四條魚兒為主體，采四等分的平均構(gòu)圖環(huán)列一圈，魚兒之間穿插蓮荷和水草，周邊散布各種藻類，符合前面所述的基本樣稿。

由于梅瓶的腹部高長，因此將魚藻紋的基本樣稿安排在上面三分之二處，其下近三分之一的器面重復(fù)繪畫蓮荷，水草及藻類，以豐富的紋飾元素，拉長蓮塘內(nèi)部的空間深度。

明宣德．青花罐 青花罐的體型龐大，魚藻紋樣稿安排在腹身寬闊處，方便觀者欣賞。（圖四）

四、魚藻紋罐形紋設(shè)計

宣德時期的青花大罐腹部圓闊，魚藻紋采通體式的畫法，因為罐體的頸部略寬，也能畫上其他附屬性的紋樣，與魚藻紋搭配。

例如圖四為宣德時期的青花罐，罐口大而圓，頸部短直，肩部圓緩向下傾斜，腰部以下逐漸收窄，器底有淺凹足。圓闊的腹部通體繪畫魚藻紋，四條魚紋和四叢蓮荷皆采四分法穿插布局，環(huán)繞腹部一周。

由于大罐腹部較深之故，紋飾采用2:1的方式構(gòu)圖，上面三分之二畫魚藻紋，下面三分之一畫蓮叢補白主紋里的蓮叢以多層式的分枝結(jié)構(gòu)拉長高度，配合上寬下窄的器身往外開展，魚兒安排在罐體中間，使觀者取得最佳的欣賞角度。

大罐頸部用細(xì)筆勾勒波濤紋，此一紋樣常與龍紋搭配，也是宣德青花常見的附屬性紋飾，此處以水的概念襯托魚藻，呈現(xiàn)生機蓬勃的水域景觀。

明宣德．藍(lán)地白花盤 此處以二條魚兒和三叢蓮荷組成魚藻紋，配合圓形的盤底產(chǎn)生雙魚洄游的感覺。（圖五）

五、魚藻紋盤形紋設(shè)計

宣德時期的青花盤呈敞口，淺腹之狀，器底具有圈足，魚藻紋可以繪于盤心，也能作為盤體外壁的裝飾。

例如圖五為宣德時期的藍(lán)地白花盤，盤心處白泥堆畫蓮塘魚藻紋，紋飾表面施以透明釉，另外在透明釉里加入鈷料調(diào)成藍(lán)釉，施于紋飾以外的器表，燒成藍(lán)地白花魚藻紋。

由于盤底面積不大，陶工減少了蓮叢和魚兒的數(shù)量。盤心中間橫列三叢蓮荷，中間的蓮荷以花朵為主體，枝桿朝上挺起，葉片垂懸于盤心邊緣，左右兩叢蓮荷以葉片為主體，烘托向上生長的蓮花。

蓮叢上下各繪一條魚兒，二者方向相反，在曲折如波的枝葉襯托下，仿佛沿著圓形盤底回游一般，是順著器面形狀所做的設(shè)計。

明代宣德青花魚藻紋以平均分配，對稱穿插的形式為樣稿，配合器面形狀與高度增減紋飾的元素，頗富巧思與創(chuàng)意。下期將以纏枝花卉為主題，介紹此類紋樣的設(shè)計概況。